黄一鹤给林为民的要求是至少有三个能够达到上晚会要求的小品，那么他至少也要准备三个或者是三个以上的剧本。
小品这种表演形式时长非常短，因而剧本的体量自然小。
可黄一鹤算了一下，邓在军是周五下午去找的林为民，你周一开会告诉我剧本都写好了，是不是有点过分了？欺负我们晚会舞台要求低吗？
会议的最后，因为林为民的突然举手出现了一点小插曲，黄一鹤还是坚持开完了会，等大部分人都离开了之后，他才和邓在军聚在一起围观起了林为民的剧本。
“陈小二：导演。
你要找演员？导演、导演，您看我行吗？你看……
导演：好了好了，就让伱试试。
陈小二：哎！
导演：这个就是吃面。
陈小二：（略带惊讶）吃面！
导演：你看，这是一碗面。
陈小二：嘿！
我今天正好没吃饭。
导演：你说什么？
陈小二：啊——我说我今天——一定好好干，呵呵，我一定好好干。
……”
《吃面条》这个小品剧本初看平平无奇，但却用到喜剧最核心的两个技巧——夸张和重复。
夸张艺术是喜剧创作当中不可或缺的组成部分，甚至可以说是首要表现方法，《吃面条》当中的夸张主要是人物形象的夸张。
而这部小品当中的重复则包括了情节的重复和动作的重复，通过重复，可以加深观众的记忆点，起到增加笑料的目的。
有些情节或者动作本身可能并不搞笑，但是一旦它重复出现多次，就会产生喜剧效果。
《吃面条》这部小品是陈小二和老茂在1984年参加春晚的作品，剧本也是由陈小二和老茂独立创作的。
林为民之所以拿出来这部小品，倒不是故意要抢陈小二的功劳。
纯粹是觉得完全可以提前把陈小二提前推到春晚的舞台上。
之前这哥们儿一直缠着自己给他写个经典的角色，你看，这经典角色不就来了吗？
对吧，陈小二？
我这可不算偷工减料，林为民心里暗暗想到。
林为民总共带来了的四个剧本，《吃面条》是黄一鹤看的第一个剧本，看到“一共就两句词儿”
这段的时候，黄一鹤忍不住噗嗤乐了出来。
这个笑声仿佛打开了他内心的闸门，之后几乎是每看个几行台词便会忍不住笑出声来。
看到最后导演一个劲儿让陈小二说词儿，而陈小二却因为吃了太多面条连说台词都困难的时候，他的脑海中甚至开始出现了画面，他再也忍不住哈哈大笑。
即便是眼前没有陈小二的表演，也不妨碍《吃面条》作为喜剧小品让人发笑的力量。
当然了，陈小二在春晚舞台上精准、精湛的表演也给剧本增色了不少。
等到黄一鹤和邓在军将四个剧本都看完，两人笑的肚子都有些疼了。
黄一鹤望着手中的剧本，想到刚才林为民举手时的气定神闲，不由得心中感叹。
人家林老师真不是吹大气啊！
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