这种项目出来的毕业生，想要从事学术研究方向，基本上所有的博物馆，研究机构的职位，包括留校任教，乃至于去《油画》这样的顶尖杂志里去当实习职员。
这些岗位，就算不能说是任他随便挑，但最少都有很大的个人选择权。
它们都是艺术领域最珍贵的就业机会，每一条都是能让人一步步走向艺术行业最顶层的快车道。
而想要从事艺术创作方向。
无论是去当策展人助理，还是签个马仕画廊这般的洲际画廊，都不难。
工作个几年，年薪至少是二、三十万欧的样子。
收入中位数几乎和哈佛金童们的收入待遇可以持平。
平均数就没谱了。
艺术行业的收入方差实在太夸张了。
「门采尔·透纳卓越大师」这种顶级合作项目，每届世界范围内往往就录取七、八个学生。
赫斯特就是类似的项目出来的。
但凡哪届蹦出来一个达米安·赫斯特这个量级的顶流画家。
轻轻松松给你把平均收入拉到1000万去。
而且不用讳言。
艺术领域可远远没有大律所或者金融投行那么卷。
只要你有教职，或者大都会博物馆高级研究员这类职务，且愿意咸鱼。
那生活状态相对安逸的多。
咖啡喝着，小假度着，酒吧泡着。
就算猝死了。
至少也用不着担心是加班加到猝死的。
这样的录取机会，可想而知，是多么的紧俏。
每一个被录取的学生，要不然他们自己能写出一本《风雨哈佛路》这样的书出来。
要不然他们的老爸，他们老爸的老爸，能写出一本《风雨哈佛路》或着《财富五百强投资指南——我是如何成为花旗银行董事》类似的书出来。
这就是欧美这种推荐制，所谓“综合考量式”
的录取标准的弊端。
在任何一所名校的校友会，捐楼帮们都是广泛存在的。
反正只要别写的是《我的奋斗》。
就无所谓。
话又说回来，「大师计划」的录取名额无论多么的紧俏，它毕竟依然只是一个面向学生阶段优秀艺术生的录取项目而已。
它是学生们竞争的舞台，内部存在的操作空间就很大。
如果想走艺术创作路线。
就算「大师计划」出来的毕业生，依然还是要在国际双年展这样的场合证明自己，才能闯出一番天地来。
艺术展才是属于职业画家们彼此较量的舞台。
「大师计划」或者皇家艺术学院出来的学生，顶多也只是比普通画家在参展时，多一些资源。
起跑线更加靠近终点而已。
老杨直接就站在了终点上。
他老杨既然连新加坡双年展这种亚洲著名的大展，这样的超高级的舞台，都能有底气去油出一番天地来。
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