在这种情况下，我利用业余时间写作。
但是也有问题，一是我比较穷，每月五十二元工资，稿纸买不起，就用公家稿纸写，用得不多，顶多三十本。
二是家务事多，需要养家糊口，白天还要上班。
我们宣传部长对我觉察以后，就批评说，有的同志上班带孩子，用公家稿纸写自己的稿子。
这事儿我不认为他批评的错。
读者爱你，拥有一切
创作生活是非常艰苦的，没钱买空调，买电扇，我就在桌子下放个水桶，把两条腿放进去，这样既凉快，又防止蚊虫叮咬。
冬天夜里写到凌晨两三点钟，实在瞌睡，就用烟头烫自己的胳膊，驱赶疲劳，清醒神经。
当时写完《康熙大帝》第一卷时，我因为过度疲劳得了“鬼剃头”
，女儿摸着我的头说，这一块像尼加拉瓜，这一块像苏门达拉，这一块像琉球群岛……
当时的黄河文艺出版社（后来的河南出版社）听《南阳日报》的编辑说，有人在写康熙大帝，就找上门来了。
之前冯先生就对我说过，你尽管写，不要考虑出版社。
当时黄河出版社的王汉章和顾仕鹏找到我，在这里搞了两天，测验我的历史知识。
半天看稿子，一天半的时间两个人在那里提问题。
顺治、康熙、乾隆……从穿衣吃饭、出行车马、皇祖关系、满汉矛盾到生活习俗、人情世故……全问到了。
后来我问他们，问这些干啥，他们说我们得知道你能写不能写，我们知道你研究红楼梦，不知道你形象思维怎样。
我问结果怎样？他们说你对答如流。
我的古文底子很好，不是单纯从课本上学，也不是读《古文观止》。
这些书对我也有益处，但我是从碑帖上，从古庙里读生古文读出来的。
这在学术界称为“黑老虎”
。
所以读明清人笔记，可以像读报纸一样读下来。
当时我自己也不知道读生古文有多好，但是我具备这种能力，后来读清史，读康熙乾隆的资料，就非常容易。
我以一年一卷三十万字的速度投入创作，把清朝康、雍、乾盛世一百三十多年间的既空前辉煌又行将没落的历史画卷，展现在读者的面前。
我对中国古典文学和经典著作涉猎了不少。
中国古典文学作品我没看过的不多了，世界经典没看过的不少，但是看过的也不少。
我自己写东西的时候，按经典的标准审视我的创作，所以说我有一定的自信。
现在的目的达到与否我不敢肯定，因为看自己的作品常常不那么公道，但是读者是不会错的。
我对自己的形象思维方面，有一定的自信。
按我自己对历史、艺术的双重认识和理解，尽可能写好，我相信读者会给以青睐。
从1986年出第一本书到现在，二十一年了，读者仍然不讨厌，我的书从黄河文艺出版社到河南人民出版社，又到河南文艺出版社，一直在加印，一共印了多少，我实在说不出个准数。
读者的厚爱给我很大的精神慰藉，我感到很温馨，同时也大大改善了我过去的生活环境。
父亲到了晚年，我能每天让他吃水果，他吃什么药我能全包，我还有能力给下岗工人，给希望工程捐款。
能做到这一点，我非常感谢读者。
读者就是作者的衣食父母，是我的精神支柱。
读者爱你，就拥有一切；如果不爱，一切都是痛苦的。
南阳是最好的城市
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