“你的人物小传给我看看。”
容光和曾璃坐在外间的客厅里，敞开着房门，开始讨论起了曾璃的表演。
接过小本本，就闻到一股飘来的幽香味道。
关于这一点，容光一直就很纳闷，女孩纸的随身物品为什么都会香喷喷的？包括小泉泉的同样如此。
好像商店在搞什么性别歧视，卖给男人的都是次品那样。
收敛起心神，容光就开始了仔细翻阅。
曾璃的人物小传写的相当详细，足有一万多字。
而且字迹秀娟，工整认真，说明她确实很用心，很想演好这个角色。
所以说，三大艺校的学生，还是有着一定的优势。
只要选择他们，不保证会特别优秀，但起码也不会很差劲。
不过在这里……？曾璃似乎有些用力过猛了。
斟酌了一下言语，容光微笑问道：“璃璃，你之前是否参考过，港片中的港台演员表演？”
曾璃理所当然的点点头：“我觉得他们的表演比较贴近香港的生活。
所以学习了好一些片子，应该有几十部呢。”
“那就忘掉他们的表演吧！”
容光合上小本本。
他已经找到了问题的症结，“璃璃，你写的那些人物小传，应该都是从人物自身去分析的吧？”
“不应该这样吗？”
曾璃就有些奇怪。
中戏的老师都是这样教的。
“不，你首先需要掌握影片的内核。
吃透了内核后，再分析里面的人物。”
“影片内核？”
“对！”
容光所说的这些，其实就是创作中的主次问题。
在电影艺术中，包括所有的话剧、舞台剧、戏剧等等，只有两个能称为艺术家——导演艺术家，演员的表演艺术家。
既然都是在创作艺术，毫无疑问，都会自觉不自觉的以我为主。
而在电影创作中，就一定要做到——导演的艺术创作为核心，演员需要迎合导演的要求。
然而演员表演的时候，往往也会出现以我为主。
比较常见的就是压戏抢戏，凭什么让我照顾对面的那个弱鸡？照顾那是情分，不照顾就是本分！
比较特殊的就是戏霸。
大牌演员完全压制住了导演，反而要让导演去迁就？
比如《寻枪》。
求陆传导演，他面对姜闻后的心理阴影面积？
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